Музей Модерновых Мистерий

Помимо прочих достоинств черно-белое кино 40-х годов прошлого столетия имеет еще одно, немаловажное - историю. И фильмы "французского Хичкока" Клузо я смотрю с особенным чувством.

Клузо родился в Ньоре, департамент Дё-Севр, Франция. Получил классическое образование в университете, после этого работал журналистом. С 1930-х Клузо работал в кино, сначала был только сценаристом, в 1942 году поставил свой первый фильм в качестве режиссера — «Убийца живет в доме 21». Фильм был сделан для киностудии «Continental», которая находилась в оккупированной части Франции. Фильм-нуар «Ворон» (1943) был запрещен нацистами и вызвал споры о своем содержании и после освобождения Франции.

"Le Corbeau" - "Ворон"

Действие происходит в маленького городке, "таком же, как многие другие". Приезжего врача Реми Жермена подозревают в романе с молодой женой пожилого психиатра Лаурой - и подозрения подстегиваются анонимными письмами, получаемыми всеми видными горожанами. Да и самим горожанам в этих анонимках крепко достается - казалось, нет ни одного постыдного секрета, который бы не был известен Ворону - так называет себя таинственный автор.



Ситуация становится безвыходной, когда происходит трагедия - после получения одного такого письма погибает человек. Власти вынуждены реагировать - но делают это весьма неловко и неумело. Страсти накаляются...



Историк кино Франсуа Шале писал: «...Немцы считали этот фильм безнравственным, упадочным и просто-напросто отказались выпустить его на экран. Большинство комендатур возражало против демонстрации фильма. Афиши, рекламировавшие эту кинокартину и изображавшие тяжелые последствия анонимных писем, были сняты, — немцы слишком нуждались в поддержании системы доносов, чтобы позволить заклеймить ее таким образом».

( И еще две примечательные киноленты )

Новый интересный сериал - на этот раз о Византии.

Ромеи за два безанта

Ромеи за два безанта - 2

Ромеи за два безанта - 3

Ромеи за два безанта - 4

"Огни домов Ирландии"

via mymra_etc

- Дети, ваша тетя уезжает. Что нужно сказать?
- Наконец-то!



Наверно мне тоже нечего сказать.
Жалко Нардола, брошенного в преисподнюю с безнадежной миссией. Жалко Билл, с которой мы так внезапно расстались.

История Мисси/Мастера оказалась опустошающее несправедливой - и, пожалуй, в этом есть свой шарм…
Но Доктор, упоенно расстреливающий киберлюдей (куда там Шварценеггеру в "Коммандо") - мы с Моффатом точно один сериал смотрели?

И мало того, теперь по галактикам мотаются два экипажа с его полумертвыми спутницами - опустим же завесу милосердия над этой жалкой картиной.

А еще я впервые задумалась о том, кто станет следующим Доктором, и мне немного страшно.

P.S. Полезла в Википедию, чтобы кое-что уточнить, и читаю: "В начале 2014 года сериал был приобретен для показа телевидением Северной Кореи". Ну, удачи вам, корейцы, может, это сделает вашу жизнь лучше.

И если Дэвид Брэдли встретит с нами рождество в роли первого Доктора - я только за.

Похоже, я как-то нервно реагирую на творчество Гая Ричи; захотелось понять, почему.
Думаю, виной всему совершенно иррациональная обида, ведь я искренне хочу, чтобы мне нравились его фильмы. Я вижу в этих историях большой потенциал - увы, нереализованный.

Взять того же многострадального Артура. Можно было бы снять картину про бандитов, в бандитской же стилистике, с шутками, перебивками и фирменным монтажом.
Или можно было превратить это в мрачную сагу о короле, ради власти убивающем любимую жену и ненаглядную дочь (как бы шикарно Джуд Лоу это сыграл!), об обретении безвестным юношей силы и осознании собственного предназначения.
Но это сугубо разные темы, и чтобы объединить их в одном фильме, нужен особый взгляд, особый талант.
И есть режиссеры, которым это под силу. Тот же Квентин Тарантино мог бы скрестить этих ежа и ужа так, что ни у кого бы не возникло сомнений в естественности подобного союза.



Почему я как дурень с писаной торбой ношусь с Тарантино? Потому что он гений. Не просто автор гениальных фильмов - он буквально с нуля создал самобытный кинематографический жанр.
Разумеется, тему криминала затрагивали и до него, с переменным успехом, были тут и взлеты, и падения. Но Тарантино стал первым, кто оформил в виде отдельного направления ленты с разговорами, нелинейным сюжетом, начисто лишенные психологии, с персонажами-функциями, ведущими каждый свою тему.
Он установил правила, задал каноны – в общем, был новатором первопроходцем. И плодородная нынче нива "фильмов про бандитов" расцвела лишь после громкого успеха "Криминального чтива" и "Бешеных псов" (именно в таком порядке, даже "Псов" оценили лишь после каннского триумфа), и подражатели-"тарантинчики" расплодились моментально, как грибы.
Если и стоит чему-то в жизни завидовать, то, наверно, именно таким вещам. Невероятно круто придумать что-то свое. Тарантино - это Винсент ван Гог от кинематографа - самоучка, который смотрел, как работают другие, и превзошел многих.

Заканчиваю лирическое отступление, возвращаюсь к стилистике - точнее, к стилистической непротиворечивости.
Категорически нельзя просто склеить байку и легенду в одном фильме (написала было "тупо склеить", но снова вычеркнула). И обидно, потому что Ричи может создавать новое и интересное. Но такое чувство, что ему недостает серьезного отношения к своим героям - не в том смысле, что над ними нельзя смеяться, а в том, чтобы поверить - они есть.

Я хорошо отношусь к Гаю Ричи, правда. Относись я к нему плохо, я бы вообще о нем не писала.



Но как же он меня порой бесит.

Написала длинный пост, затем перечитала и стерла.



Оставлю здесь портрет Квентина нашего Тарантино - не будь он гением и новатором, продюсерам сейчас и в голову бы не пришло давать деньги на всякую халтуру.



И работа Обри Бердслея - это просто красиво.

"Кот и крыса", 1864 г.