"Du rififi chez les hommes" - "Мужские разборки", реж. Жюль Дассен, 1955 г.

[sandy_cat]

Тони ле Стефануа (Стефануа - это не фамилия, а указание на родной город, принятое в преступной среде) возвращается в Париж после пятилетнего тюремного заключения. Он взял на себя вину за ограбление и не выдал никого из подельников. Полностью загубил здоровье и, кажется, потерял смысл жизни.

Но встреча с женщиной, которую он когда-то любил, пробуждает в нем бешеную жажду деятельности, желание вернуться в амплуа крутого парня. И вместе с несколькими старыми друзьями Тони решает провернуть громкое ограбление и за один раз украсть целое состояние.



Нуар - коварный жанр, предопределяющий многие сюжетные повороты.

Положительных героев тут не бывает.
Если зрители и сопереживают кому-то, то лишь потому, что он облагорожен неким условным "кодексом чести", не позволяющим переходить определенные границы. Но, по сути, все персонажи мазаны одним миром и никто не лучше других.

А если герои собираются сорвать большой куш, то сразу ясно, что ничего хорошего из этого не выйдет - опытный зритель знает об этом заранее.

Но блестящие ночи и хмурые дни здесь хороши, как нигде больше.

Режиссер Жюль Дассен попал в черный список в Голливуде, был вынужден бежать в Европу и снял тут, пожалуй, самый лучший свой фильм.

Дассен - мастер исключительно интересных кадров и впечатляющих ракурсов. Каждая его картина обладает изумительным совершенством, и техническим, и художественным. Камера в его фильмах - кисть живописца, набрасывает историю широким мазками. Нет нужды проговаривать что-то, если можно просто показать. Движения рук, осанка, взгляды, реакция на случайно подслушанные слова - и мы уже знаем все, что нужно знать.

Особым героем его фильмов всегда был город - лучшая сцена из возможных.

В некоторых странах "Мужские разборки" были запрещены, как "самое точное пособие для воров". В США "Разборки" обвиняли в "зашкаливающей жестокости". Фильм и правда шокирующий - притом, что все самое страшное происходит за кадром, и своими глазами мы этого не видим. Но представляем - и ужасаемся.

Сейчас я жалею, что эмоционально хвалила какие-то киноленты раньше. Потому что самые превосходные эпитеты нужно было приберечь для этого случая. Это чистейшая магия. Виртуозная работа, особенно хорошо заметная в безмолвной сцене ограбления, длящейся двадцать восемь минут. Эту сцену вспоминают чаще всего, она настоящий шедевр, но фильм гениален целиком и полностью, с начала (руки игроков в покер) и до самого конца (тревожная, хватающая за душу поездка на машине).
Это "Золотой стандарт нуара", я полностью согласна с таким определением.

Большое спасибо bukogolik, ты самый лучший напарник по просмотрам!

Comments

[bukogolik]

Это глубоко-глубоко взаимное ощущение :))

Какой же фильм, ух! Как теперь смотреть современные фильмьы схожих жанров :)

[sandy_cat]

Патриарх всех фильмов про ограбления :).

Мы молодцы :)!

[mymra_etc]

красиво)
иногда я думаю не о самих фильмах или сценах , а о режиссере , сценаристе. движении их мысли , эмоций. зачем им это было нужно. ну , и творческие повороты , конечно. откуда? как? такой уровень догадок не выше собственного уровня)

[sandy_cat]

Я не могу смотреть черно-белые фильмы в отрыве от режиссеров. У некоторых принимаю все, каждую мелочь, вглядываюсь и радуюсь. А некоторые подсознательно чем-то раздражают, и даже хорошие актеры и хороший сценарий не помогают примириться. Мне кажется, в те годы фильмы были в большей степени режиссерскими, даже несмотря на диктат киностудий. Сейчас в целом профессионально снимают все (я про массовое кино, не про фестивальное), а раньше было больше уникальных подходов. Хотя, возможно, дело в том, что раньше не было авторского кино как класса, и всем приходилось работать в массовом сегменте.

[mymra_etc]

Количество кинопродукции было не так и велико , если сравнивать с настоящим. И была возможность сказать , что и как хотелось. В рамках контракта , но все же. Изобретать свой киноязык , пластику и т.д. Ну , такие импрессионисты жанра).
Не читаю (или очень редко) режиссерские биографии и список работ. Вот есть фильм , которым он что-то хотел сказать , донести. Есть зритель , который понял , по-своему , конечно , или нет. Проняло или так себе -- главный вопрос).

[sandy_cat]

Первооткрыватели, да. А сейчас зрителя постоянно нужно чем-то удивлять, а удивить трудно :).

Смерть автора, понимаю :).

[mymra_etc]

"взбадривать себя становится все труднее".
зависимость , карочи) *и покивала -- для убедительности. еще можно щелкнуть хвостом (зчркнт) пальцами)

[sandy_cat]

Про "щелкнуть хвостом" - такие теплые детские воспоминания :).

[mymra_etc]

отличник "сорок четвертый" и недотепа "тринадцатый") и мелкие пакости)

[sandy_cat]

Да :))!