"The Third Man", реж. К. Рид, 1949 г.
May. 30th, 2020 06:22 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
sandy_catХотела написать большой красивый пост о "Третьем человеке", но поняла, что не справлюсь. Слов, как таковых, у меня нет, одни восторги.
Вместо этого пошла читать о фильме и узнала, что это вовсе не экранизация одноименного романа Грэма Грина - на самом деле Грэм Грин написал сценарий, и уже потом превратил его в литературное произведение, изменив рассказчика, чьими глазами мы видим происходящее.
Содержание наверно знают все - послевоенная Вена поделена на четыре оккупационные зоны, безработный писатель приезжает за лёгкими деньгами по приглашению школьного друга - и с поезда попадает прямо на похороны этого друга. Странные типы вертятся вокруг, но бог с ними, с типами, есть ещё и очень красивая девушка, проливающая горькие слёзы, и противный британский майор, выдумывающий о друге всякие мерзости - и писатель очень хочет доказать им обоим, что может сочинять не только дешёвые вестерны.
Впервые смотрела картину очень давно, и в памяти она отложилась как что-то безысходно-мрачное. Однако вчера выяснилось, что первая половина фильма даже смешная - бойкая и острая на язык, и без малейшего надрыва и сочувствия к лежащей в руинах Вене. А вот вторая половина запредельно хороша - это безоговорочно лучший нуар в истории кинематографа. Начиная со сцены с котиком гениально все. Хотя нет, даже раньше - начиная со сцены с толстым мальчиком, обвинившем героя в убийстве, с гротескной погони по тёмным улицам. Какие тени, какие ракурсы, какие эмоции!
А еще это оммаж "М" Фрица Ланга - и в некоторых сценах Орсон Уэллс сознательно подражает Петеру Лорре в роли Ганса Беккерта. Когда я это осознала, то первой мыслью было - ну все, доигралась, мерещится. Однако стоило покопаться в чужих рецензиях, чтобы убедиться - нет, не мерещится, именно оммаж и сознательное подражание. Между этими фильмами очень интересные параллели можно провести, и между героями тоже, особенно если вспомнить, что и в том, и в другом случаях жертвами были дети. А как интересно меняется роль старика, продающего воздушные шарики!
Еще не раз пересмотрю.
Обычно пишут о влиянии Уэллса на конечный результат, но фильмография режиссера Кэрола Рида (устрою себе его ретроспективу) дает основания полагать, что там и без Уэллса все было неплохо.
Вместо этого пошла читать о фильме и узнала, что это вовсе не экранизация одноименного романа Грэма Грина - на самом деле Грэм Грин написал сценарий, и уже потом превратил его в литературное произведение, изменив рассказчика, чьими глазами мы видим происходящее.
Содержание наверно знают все - послевоенная Вена поделена на четыре оккупационные зоны, безработный писатель приезжает за лёгкими деньгами по приглашению школьного друга - и с поезда попадает прямо на похороны этого друга. Странные типы вертятся вокруг, но бог с ними, с типами, есть ещё и очень красивая девушка, проливающая горькие слёзы, и противный британский майор, выдумывающий о друге всякие мерзости - и писатель очень хочет доказать им обоим, что может сочинять не только дешёвые вестерны.
Впервые смотрела картину очень давно, и в памяти она отложилась как что-то безысходно-мрачное. Однако вчера выяснилось, что первая половина фильма даже смешная - бойкая и острая на язык, и без малейшего надрыва и сочувствия к лежащей в руинах Вене. А вот вторая половина запредельно хороша - это безоговорочно лучший нуар в истории кинематографа. Начиная со сцены с котиком гениально все. Хотя нет, даже раньше - начиная со сцены с толстым мальчиком, обвинившем героя в убийстве, с гротескной погони по тёмным улицам. Какие тени, какие ракурсы, какие эмоции!
А еще это оммаж "М" Фрица Ланга - и в некоторых сценах Орсон Уэллс сознательно подражает Петеру Лорре в роли Ганса Беккерта. Когда я это осознала, то первой мыслью было - ну все, доигралась, мерещится. Однако стоило покопаться в чужих рецензиях, чтобы убедиться - нет, не мерещится, именно оммаж и сознательное подражание. Между этими фильмами очень интересные параллели можно провести, и между героями тоже, особенно если вспомнить, что и в том, и в другом случаях жертвами были дети. А как интересно меняется роль старика, продающего воздушные шарики!
Еще не раз пересмотрю.
Обычно пишут о влиянии Уэллса на конечный результат, но фильмография режиссера Кэрола Рида (устрою себе его ретроспективу) дает основания полагать, что там и без Уэллса все было неплохо.
