Петер Лорре, часть третья
Apr. 22nd, 2020 04:18 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
sandy_cat
Ещё несколько фильмов Петера Лорре, которые стоит посмотреть. Картины сняты не просто в разные годы - это абсолютно разные эпохи, и возможность окунуться в историю завораживает. Сравнивая, как менялись сюжеты и темы год от года, можно делать интересные выводы.
"Bomben auf Monte Carlo", 1931 г.
"Даже если ты о нем не знаешь - ты все равно о нем уже мечтал" - поют о роскошном Монте-Карло в этом романтическом немецком мюзикле с морским уклоном.
Юной королеве вымышленной страны нечем платить зарплату своим морякам, а бравый капитан превыше всего ценит свободу и намерен сопротивляться любым попыткам как-то ее ограничить. Но случайная встреча заставит их обоих иначе посмотреть на многие вещи.
Мило и смешно. Наверно, говоря о немецких комедиях той поры, я часто употребляю эти слова. Но, мне кажется, эти киноленты в полной мере отражают те черты немецкого национального характера, которые Джером так ярко описал в "Троих на четырех колесах". Здесь нет французской живости и изящества, нет британского стиля. Зато они замечательно наивны и обаятельны в серьезном отношении к делу.
Очередная попытка Петера Лорре заставить зрителей видеть в нем не маньяка, а куда более разнопланового актёра. И его комедийный талант не уступает таланту трагика, так что жаль, что роль маленькая.
"Was Frauen träumen", 1933 г.
Фильм называется "О чем грезят женщины" - это и название роскошных духов, и тема картины.
Прелестная немецкая комедия, где Петер играет ученого полицейского и поёт смешную песенку - безумно жаль, что больше нигде он не пел, это так чудесно.
И на самом деле хотелось бы знать, как сложилась бы его актерская судьба, не приди к власти Гитлер. Возможно, он бы мог играть в Европе более сложные и разнообразные роли.
Фильм был запрещен фашистами - за очернение действий полиции, которая долгие годы не могла поймать одну изобретательную воровку.
Снова, как и в случае с "Багажом господина О.Ф.", ставлю помету - для поклонников "Вавилон Берлин" это должно быть особенно любопытно.
"Du haut en bas", 1933 г.
Изысканно полифонический фильм с молодым Габеном в роли подающего надежды футболиста, влюбленного в учительницу - и с целым ансамблем колоритных и запоминающихся персонажей, чьи истории искусно вплетены в основной сюжет.
Сразу о грустном - Петер Лорре играет здесь, возможно, самую опасно близкую к своей реальной жизнь роль. Нищий эмигрант, которому нечего есть и нечем платить за квартиру, отрешенно путешествует от одной двери к другой. Сюжетная линия его героя забавна и изобретательна, и обыгрывает в комическом ключе раскрученный злодейский образ. Реальность тогда была куда печальней - без средств к существованию, без работы, без каких-либо перспектив. Выдержать такое и продолжать верить в себя - наверняка это было нелегко.
А фильм просто отличный - легкий, приятный, с тонким философским налетом. В духе лучших старых французских комедий - хоть у руля и стояла команда эмигрантов.
"Crack-Up", 1936 г.
История была бы совсем пустяшной - похищенные нацистами чертежи, влюбленная парочка, дружба и предательство - если бы не Петер Лорре, цитирующий Льюиса Кэрролла и легко преображающися из несчастного травмированного безумца в зловещего лидера немецкой шпионской сети.
Финал с игрушечными корабликами в водовороте весьма эпичен.
"I'll Give a Million", 1938 г.
Лёгкая и необременительная комедия о разочарованном миллионере, решившем немного побродяжничать.
На съёмках этого фильма Петер пугал коллег рассказами о своей полной лишений юности, когда ему приходилось ночевать на скамейках в парке и даже (по его словам) грабить припозднившихся прохожих. Спишем криминальные моменты на живое воображение нашего склонного к мистификациям героя. А вот скамейки, холод и голод - это суровая правда, молодые годы Петера были очень тяжелыми. Тем ярче играет он здесь необычайно трогательного беднягу - наивного, но в то же время изысканно-очаровательного и очень-очень милого.
"Strange Cargo", 1940 г.
Фильмы раньше снимали интересные. Иногда и главные герои кажутся довольно противными, но есть что-то такое помимо них, что делает происходящее весьма значительным.
Самым важным в "Странном грузе" мне кажутся философские диспуты между каторжниками, их разговоры о смысле жизни и скрытых глубинах человеческой души. И, разумеется, маленькая роль Петера - мошенник и предатель, одержимый героиней - отрицательный, насколько возможно, но такой безумно, безумно одинокий и несчастный. Та самая двойственность, которая и очаровала когда-то самого Брехта - и на долгие годы стала визитной карточкой актера с уникальным талантом и пониманием психологии.
История любви тут, безусловно, полный треш, но вот дискуссии на библейские темы произвели на меня неожиданно сильное впечатление.
"I Was an Adventuress", 1940 г.
На мой взгляд, одна из самых смешных - безупречно смешных - комедий Петера Лорре, где ему достался персонаж неоднозначный и весьма противоречивый.
Трио авантюристов весьма успешно окучивает состоятельных людей, но вспыхнувшая внезапно любовь рушит все продуманные планы.
С удовольствием советую смотреть. То, как Петер рассказывает, за красных он или за белых - бесценно. Бонусом идет "Лебединое озеро".
"They Met in Bombay", 1941 г.
Парочка мошенников встречают друг друга при попытке украсть один и тот же знаменитый бриллиант, влюбляются и скитаются по миру уже вместе.
Ради разнообразия похвалю и Кларка Гейбла - в этой подборке два фильма с его участием, и в обоих он проявил себя ярко и для меня неожиданно. Авантюрные истории обернулись довольно серьезными размышлениями о долге и чести, и это было уместно и неожиданно достоверно.
Временами чёрно-белые ленты кажутся мне гораздо интересней большинства нынешних проектов. Возможно, из-за того, что их создатели не старались впихнуть в сюжет все и сразу а фокусировались на главном. Или же из-за интересных экспериментов с киноязыком, в которые ввязывались даже те, кто и не претендовал оставлять послания миру. Ну или потому, что актёры той поры создавали свои легенды с неповторимым достоинством и отвагой, и эта магия чувствуется до сих пор.
У Петера тут небольшая, исключительно декоративная роль капитана китайского грузового судна, и фильм, разумеется, он здорово украсил. Не знаю, почему к нему так липли все эти восточные персонажи, но его природная кошачья грация вполне соответствовала нужному типажу.
"The Boogie Man Will Get You", 1942 г.
Чудесная комедия с беготней и перетаскиванием трупов, причем у Петера в кармане еще и сиамский котенок. И думаю, никто не будет спорить, что актер, способный переиграть сиамского котенка, очевидный гений.
"The Constant Nymph", 1943 г.
Довольно нудная и слезливая мелодрама, тоже в каком-то немецком духе - но в плохом смысле. Главный герой запутался в отношениях с женщинами и довольно противно изображал, что страдает.
Мило, что Петеру дали роль очаровательного австрийского дельца - ему это идёт. Роль не особенно интересная, но в каком-то смысле это возвращение к истокам.
"Background to Danger", 1943 г.
Стамбул - прибежище шпионов всех мастей, играющих в свои шпионские игры. Вот русский резидент, к примеру, очень любит водку, и такое чувство, что он вообще приехал прямиком из классической литературы - с сестрой и румынским лакеем на полставки. Погиб ни за что, от рук фашиста по фамилии, почему-то, Робинсон.
В этом фильме еще многое вызывает сильное недоумение, однако и свой шик имеет. Придуманная чёрно-белая шпионская жизнь кажется такой увлекательной!
"The Cross of Lorraine", 1943 г.
Достаточно жестокий по тем временам фильм о французских военнопленных в немецком лагере. Очень сильная сцена со священником, читающим молитву. И достаточно необычный Петер.
"The Conspirators", 1944 г.
Сногсшибательная Хеди Ламарр в этой сдержанной и элегантной версии "Касабланки", где вместо Касабланки Лиссабон - город эха и теней. И Пол Хенрейд, и Сидни Гринстрит - все приехали.
Тоже перевалочный пункт на пути к свободе, тоже девушка, которая колеблется между долгом и чувствами. Тоже подполье. Тоже война.
Знаете, кощунственную вещь сейчас скажу, но эта история кажется мне сейчас, пожалуй, поинтересней, чем "Касабланка". Ибо передает какой-то неуловимый дух эпохи. А пара моментов (песня в кафе и старик в тюремной камере) показались мне даже сильней и драматичней.
Фильм о вспыхнувшей любви, которой не суждено сбыться.
Стоит ли покориться судьбе, или бросить ей вызов? О чем на самом деле поют в песнях, если не вслушиваться в слова, а пытаться услышать их сердцем? Печальны ли они, или дарят надежду?
А между делом нужно найти предателя в ячейке сопротивления и многое успеть всего за тридцать шесть часов.
"Passage to Marseille", 1944 г.
Лорре, Богарт, Гринстрит и Рейнс в прямолинейном агитационном фильме с явным подзаголовком "убей немца". Критиковать не хочется - это сейчас легко рассуждать о художественных достоинствах и приемах, а они жили и снимали именно тогда, когда все и происходило. Над сценарием не долго мудрили и впихнули туда сразу все возможные штампы, постановка тоже достаточно незатейлива, хотя и самого Майкла Кёртица. Но играют все на полную катушку, с ясным пониманием задач момента. О том, что Франция жива даже после капитуляции правительства. И трагизма куда больше, чем мне хотелось бы.
Внезапно обратила внимание, что практически каждый фильм переполнен мужчинами в шляпах, которые ездят в машинах, говорят по телефону, совершают покупки и всячески суетятся на заднем плане. И кто теперь читает их имена в титрах, кто бережно вырезает эпизоды с их участием, чтобы смонтировать фанатский ролик для ютуба? Кто собирает коллекцию картин, в которых они хоть однажды протиснулись за спиной у героя? Быть актером - это не только тяжелый труд, это ещё и бездна разочарования и неоправданных надежд. Так что актерскую судьбу Петера Лорре можно с полным основанием назвать счастливой - он остался в истории как один из великих, его фильмы будут пересматривать снова и снова - а это редкая удача.
Ещё не финал.
no subject
Date: 2020-04-22 04:55 pm (UTC)no subject
Date: 2020-04-23 10:23 am (UTC)no subject
Date: 2020-04-23 07:19 pm (UTC)Последняя мысль очень интересная. И ведь мало кто наверняка даже в титры попал.
no subject
Date: 2020-04-24 02:41 pm (UTC)Да, как-то распереживалась я о неизвестных товарищах в шляпах.
Вычитала в книге, в дополнение к нашему недавнему разговору о нуаре:
"...Однако сегодня кинематографисты считают «Незнакомца на третьем этаже» «первым настоящим фильмом нуара», демонстрирующим «самое явное влияние немецкого экспрессионизма на американские криминальные фильмы к тому времени»..."
Экспрессионизм, вот истоки! А ведь и правда!
no subject
Date: 2020-04-26 07:39 pm (UTC)Ох, экспрессионизм - это еще одно поле непаханое :) Я только "Метрополис" и смотрела.
no subject
Date: 2020-04-27 02:22 pm (UTC)no subject
Date: 2020-04-28 06:43 pm (UTC)no subject
Date: 2020-04-29 02:25 pm (UTC)no subject
Date: 2020-04-29 06:08 pm (UTC)no subject
Date: 2020-04-30 03:18 pm (UTC)no subject
Date: 2020-04-30 05:43 pm (UTC)no subject
Date: 2020-05-01 03:37 pm (UTC)no subject
Date: 2020-05-01 06:49 pm (UTC)no subject
Date: 2020-05-02 04:01 pm (UTC)no subject
Date: 2020-05-02 07:14 pm (UTC)no subject
Date: 2020-05-03 03:42 pm (UTC)no subject
Date: 2020-05-03 07:25 pm (UTC)no subject
Date: 2020-05-05 01:35 pm (UTC)no subject
Date: 2020-05-05 07:21 pm (UTC)no subject
Date: 2020-05-06 02:03 pm (UTC)no subject
Date: 2020-05-06 05:30 pm (UTC)no subject
Date: 2020-05-07 01:49 pm (UTC)no subject
Date: 2020-05-07 06:18 pm (UTC)no subject
Date: 2020-05-08 02:18 pm (UTC)no subject
Date: 2020-05-08 05:29 pm (UTC)no subject
Date: 2020-05-09 02:02 pm (UTC)no subject
Date: 2020-05-09 06:41 pm (UTC)no subject
Date: 2020-05-10 01:14 pm (UTC)