"Angels with Dirty Faces", реж. Майкл Кертис, 1938 г.

Джеймс Кэгни, Пэт О’Брайен и Хамфри Богарт (никак не могу привыкнуть к негодяям в его исполнении) в педагогической поэме по-американски.

Рокки и Джерри - друзья детства, уличная шпана. Предел их мечтаний - украсть еды, если она плохо лежит, и угля, чтобы согреться. Однажды им показалось, что плохо лежит ящик с авторучками и нелепая кража сразу пошла наперекосяк, подростков застукал сторож. Джерри убежал, а Рокки "попал в систему" - исправительное заведение для несовершеннолетних, потом тюрьма, членство в банде, опять тюрьма...
Когда очередное ограбление пошло не так, Рокки согласился отсидеть за всех (с детства привык брать вину на себя), но не бесплатно - по уговору на свободе его должны были ждать сто тысяч долларов. Рокки не знал, что подельники не собирались с ним делиться. Зато выйдя из тюрьмы он встретил Джерри, ставшего священником и наставником для таких же уличных мальчишек, какими они сами были когда-то...

Фильм входит во всевозможные списки лучших драматических и нуарных лент, отмечен разнообразными наградами, его часто цитируют и пародируют в современной культуре. Он довольно простой, но эмоции вызывает сильные - а значит не устарел.

Вычитала вот что:
Во время съемок сцены перестрелки Рокки с полицией, требовалось, чтобы Кэгни находился прямо перед камерой, когда окно над его головой будет выбито пулеметной очередью. К этому моменту своей карьеры Кэгни уже имел опыт непредсказуемой стрельбы в реальном времени, и позже говорил, что "здравый смысл или предчувствие" заставили его быть осторожным. Он сказал Кертису снять сцену без него, и когда он ушел, "Берк, профессиональный пулеметчик, выстрелил". Одна из пуль срикошетила и прошла прямо сквозь стену, там где только что была голова Кэгни.

О стрельбе настоящими пулями на съемках "Мистера Мото" я уже писала. Похоже, в те годы это была обычная голливудская практика. Золотой век однако.

Психодрама

Якоб Морено - психиатр, психолог и социолог, основатель психодрамы, социометрии и групповой психотерапии.

Википедия пишет: "Окончательное оформление психодрамы как метода психотерапии связывают со «случаем Барбары» (1922). К Морено обратился Георг, муж молодой актрисы по имени Барбара, игравшей в театре невинных девушек и прекрасных женщин. По его словам, дома, наедине с ним, она становилась настоящей фурией: грязно ругалась и бросалась на него с кулаками. Морено предложил Барбаре на публике, в экспериментальном театре, сымпровизировать роль проститутки, разговаривающей со своим сутенёром. Барбара ругалась как матрос, потом убегала от разъярённого сутенера, пока не была им «убита». Публика была шокирована, но Барбара чувствовала себя счастливой. После этого она стала играть роли проституток, преданных жён, озлобленных любовниц. Постепенно менялось её поведение и в быту: скандалы теперь если и происходили, то были кратковременными и не были столь страстными, как раньше. Через некоторое время они начали играть на сцене вместе с Георгом, сначала отыгрывая то, что происходило у них дома, а затем проигрывая воспоминания детства, фантазии и планы на будущее".

О чем не пишет Википедия: партнером Барбары во время самого первого сеанса был некий Ладислав Левенштайн, только-только получивший от Якоба Морено сценическое имя Петер Лорре.